标题：吴言生：经典禅诗 第二章 临济宗禅诗 二、四料简 内容： 经临济宗禅诗二、四料简吴言生［台湾］东大图书公司，《经典禅诗》，2002年11月初版第3339页二、四料简四料简是临济导引学人悟入的四种方法，即夺人不夺境、夺境不夺人、人境俱夺、人境俱不夺。 人指主观存在，境指客观存在。 夺意为遣除，指运用禅机消除人、境等对象的实有性。 夺与不夺，根据对象的实际情况而定。 临济创立四料简的目的，是为了破除对我(支配人与事物的内部主宰者)、法(泛指一切事物和现象)二者的执着。 临济指出，一个胜任的导师，必须掌握这四种接机示教的方式：(克符道者)初问临济：如何是夺人不夺境？ 济曰：煦日发生铺地锦，婴儿垂发白如丝。 师曰：如何是夺境不夺人？ 济曰：王令已行天下遍，将军塞外绝烟尘。 师曰：如何是人境俱夺？ 济曰：并汾绝信，独处一方。 师曰：如何是人境俱不夺？ 济曰：王登宝殿，野老讴歌。 (《五灯》卷十一《纸衣》)夺人不夺境的境界，如同春天的太阳，照映万物，生机蓬勃。 而衰老的我不过是因缘和合的假象，并没有真实性。 世人执着于我，以为是有主宰的、实在的自体，便会产生种种谬误和烦恼。 因此针对我执深重的人，必须破除其以我为实有的观念。 《五灯》卷十一《纸衣》载临济法嗣克符颂四料简云：夺人不夺境，缘自带誵讹。 拟欲求玄旨，思量反责么。 骊珠光灿烂，蟾桂影婆娑。 觌面无差互，还应滞网罗。 夺人不夺境，熙日发生铺地锦，是境；婴孩垂发白如丝，是人。 临济的两句答语，一句存境，一句夺人。 四料简中，唯有人境俱不夺方是彻悟之境，此前皆为方便权宜，从彻悟的立场看，都是错误，因此夺人不夺境这句话本身就有毛病，心境本来空，何有夺与不夺之分？ 拟欲求玄旨，思量反责么。 对真如本体，不可思量拟议。 一起心动念，着意追求，就错过了明明白白呈现在眼前的本体。 骊珠光灿烂，蟾桂影婆娑。 说本体像珍贵的骊龙颔下的宝珠，也像有蟾蜍、桂树的月亮一样，发出灿烂的光明。 两句是这首诗的诗眼所在，象征本体通过境象觌面相呈，是不夺境的形象表述。 觌面无差互，还应滞网罗。 意为应当不经任何思量、分别地直下体会呈显在眼前的本体，而不可寻思、计较，落于语言、意识的罗网之中。 参禅者见物知心，循相证性，珠光、桂影皆为入道之机。 本应无差互，当下契入。 但未悟之人，我执未破，心随境转，想通过拟议思量的途径来趋近本体，这就坠陷到语言、意识的罗网之中，而不得自由。 夺境不夺人，是针对法执深重的人，破除以法为实有的观念。 如果谁以客观存在为重，导致自性泯没，师家就要设法使他超越，以重现本心。 世间的一切事物和现象都是法。 一切法都没有实体性，处于刹那生灭变化之中。 世人执着于法，对之虚妄分别，必然会妨碍对真如的悟解和体验。 夺境不夺人时，自性本心，清明自在，代表主体的君王政令通行，四夷臣伏，烽烟不起。 客体的境在四海清平、烽烟不起的状况下，已经不发生任何作用了。 夺境不夺人，寻言何处真。 问禅禅是妄，究理理非亲。 日照寒光澹，山摇翠色新。 直饶玄会得，也是眼中尘。 夺境不夺人，指对于我执轻而法执重的人，先夺其境。 境有两意：一是思想意念之境，一是自然物象之境。 虽然语言可以显示大道，但寻言逐句，着相求法，无异见指忘月，逐妄舍真，又怎能入道证真。 诗的前四句谓法执重者，问禅，禅是名言，本无实义；究理，理非究竟，乖离自性。 因此师家夺其思虑之境；后四句谓参禅者纵使能从日照寒光淡，山摇翠色新的色界中，悟得色即是空的真谛，也是眼中尘沙，不是彻底的开悟。 日照寒光澹，山摇翠色新二句是外境，直饶玄会得，也是眼中尘两句陡地转折，说纵使对它们有玄妙的理解、体会，也是眼中的尘屑，将前两句所呈显的境象一扫而空。 人境两俱夺，是针对我执和法执都很重的人，破除其我、法二执。 佛教认为，俗世的一切都是颠倒和虚妄的，任何对自我和外境的执着，都与佛教的基本原理和最终目的相违背。 主观、客观都无真实性，应该超越主客，了悟绝对的本原心性。 此时，代表主体的君王政令不行，并州、汾州的地方势力如藩镇等各自为政，主客之间，不通消息，人、境双泯。 人境两俱夺，从来正令行。 不论佛与祖，那说圣凡情。 拟犯吹毛剑，还如值木盲。 进前求妙会，特地斩精灵。 人境两俱夺，从来正令行。 将我执法执悉皆夺去。 我法双遣，佛祖正令遂得以施行。 不论佛与祖，既证悟自性，则无佛可成，无佛之名号可立。 那说圣凡情，未悟时说圣说凡，落于情识意想，既悟之后，则凡圣皆空。 拟犯吹毛剑，还如值木盲。 证悟之时，一切妄想都是对般若的触犯。 此时的学人，如同恰好逢遇到木孔的盲龟，如果一味死死抱住佛法不放，同样会在吹毛剑下丧身失命。 进前求妙会，特地斩精灵。 如果再进一步寻求玄妙的解会，卖弄情缰意锁的神识，就更会被般若利刃一挥两断了。 正如大慧宗杲所说：正令既行，不留佛祖，到这里进之退之，性命都在师家手里，如吹毛剑不可犯其锋。 (《大慧录》卷十六)人境俱不夺，对于人我、法我都无执着的人，二者都不须破除。 主体、客体，各各依位而列。 此时，代表主体的帝王垂拱而治，野老丰衣足食，饱享承平之乐，故尔歌功颂德。 人境俱不夺，思量意不偏。 主宾言不异，问答理俱全。 踏破澄潭月，穿开碧落天。 不能明妙用，沦溺在无缘。 人境俱不夺，思量意不偏。 禅者明心见性之后，必须从悟境中转身而出，度化世人。 扬眉瞬目，思量意识，都从脱落烦恼的自性中流出，所以不会落于色界偏位。 主宾言不异，问答理俱全。 此时无凡无圣，无主无宾，问在答中，答在问中。 言谈寂默，行住坐卧，神通妙用，都不出自性。 后四句说明由圣入凡，生起妙用。 澄潭月、碧落天，代表灵明的空境。 禅家明心见性以后，必须由空境转身而出，才能证入色空不二的妙有境界，方便随缘，度世利生，故言踏破澄潭月，穿开碧落天。 否则，沉空滞寂，禁锢菩提，不能明体起用，佛家称为烧焦的谷芽败坏了的种子，了无生机，追溯原因，不外大法未明，堕入偏空，不能随缘涉世，普度众生，故言：不能明妙用，沦溺在无缘。 〔李杏村《禅境与诗情》第五六页，台湾东大图书公司一九九四年版。〕克符道者的颂，学理化色彩过重，一般读者不容易理解。 而佛鉴慧勤颂四料简的诗，则简直就是一组风情摇曳的绝句：瓮头酒熟人尽醉，林上烟浓花正红。 夜半无灯香阁静，秋千垂在月明中。 莺逢春暖歌声歇，人遇平时笑脸开。 几片落花随水去，一声长笛出云来。 堂堂意气走雷霆，凛凛威风掬霜雪。 将军令下斩荆蛮，神剑一挥千里血。 圣朝天子坐明堂，四海生灵尽安枕。 风流年少倒金樽，满院桃花红似锦。 千溪万壑归沧海，四塞八蛮朝帝都。 凡圣从来无二路，莫将狂见逐多途。 第一首颂夺人不夺境。 酒熟香浓，人入醉乡，而青烟如织，林花正艳。 深沉院落，佳人甜眠。 秋千玉索，静垂月中。 此时人停止活动，客体的物境宛然在目。 第二首颂夺境不夺人。 莺声消歇，落花随水，是夺境；人绽笑脸，宛转抚笛，是不夺人。 此时物境淡隐，主体的人在自由活动。 第三首颂人境俱夺。 意气如惊雷，威风如霜雪，将军令下，荆蛮头落，血溅千里。 既斩其人，又夺其境。 第四首颂人境俱不夺。 天子临朝，百姓安居。 年少醉饮，花红似锦。 人欢愉，境芬芳。 第五首是总颂。 参禅者臻于百川归海、远人来服之境，川流安恬，心国太平。 彻悟之后，凡圣不二。 此时若说空说有，夺与不夺，都是狂见，不能达道。 发布时间：2025-07-28 15:55:47 来源：素食购 链接：https://www.sushigou.com/12674.html